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El Legendario Fotógrafo De Harper's Bazaar, Melvin Sokolski: "Cuanto Más Radical Sea Su Punto De Vista Y El Generalmente Aceptado, Más Interesante Resultará La Toma"
El Legendario Fotógrafo De Harper's Bazaar, Melvin Sokolski: "Cuanto Más Radical Sea Su Punto De Vista Y El Generalmente Aceptado, Más Interesante Resultará La Toma"

Video: El Legendario Fotógrafo De Harper's Bazaar, Melvin Sokolski: "Cuanto Más Radical Sea Su Punto De Vista Y El Generalmente Aceptado, Más Interesante Resultará La Toma"

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Anonim
FOTOGRAFÍA DESDE HARPER'S BAZAAR USA, FEBRERO DE 1961
FOTOGRAFÍA DESDE HARPER'S BAZAAR USA, FEBRERO DE 1961

Empezaste a trabajar en el Harper's Bazaar estadounidense a finales de los 50, en la edad dorada del brillo. ¿El ambiente allí era tan increíble como se acostumbra hablar de él?

Como recuerdo ahora, la primera vez que llegué fue en septiembre de 1958. Llegué a Alexey Brodovich, el gran y terrible director de arte, de quien había escuchado muchas leyendas. A mí, un joven de 24 años, este hombre de mediana edad ya me miraba con una mezcla de fatiga y condescendencia. Miré las fotos y le pregunté: "¿Eres romántico, verdad?" No encontré qué responder. Luego dijo: "No es adecuado para Bazaar" y me acompañó hasta el ascensor. Decir que me aplastaron es no decir nada. Y un año después, en diciembre del 59, recibí una llamada, y una voz con un fuerte acento europeo dijo: “Buenas tardes, mi nombre es Henry Wolfe, soy el nuevo director de arte de Harper's Bazaar. Vi una sesión publicitaria en una revista firmada con tu nombre y me gustaría conocerte. Creo que tus fotos son claras ". Y luego colgué: la palabra puramente estadounidense neat no encajaba bien con su pronunciación, y decidíque este es otro truco de mi hermano, que adoraba las bromas pesadas y torturaba a todos a su alrededor. Pero Wolfe inmediatamente volvió a llamar con las palabras “Parece que nos separamos. Ven a la oficina, quiero que intentes hacernos una tapadera ". No hace falta decir que, habiendo creído finalmente en lo que estaba sucediendo, corrí a Hearst de cabeza. La portada fue un éxito y de inmediato me ofrecieron una tarifa permanente.

¿Cómo te sentiste en ese momento?

Es dificil de describir. Vengo de una familia de Nueva York muy pobre. Mi padre era conductor de autobús, pero lo despidieron de su trabajo: lo acusaron de ir en un vuelo borracho, pero de hecho desarrolló esclerosis múltiple. Apenas podíamos llegar a fin de mes y, a menudo, no sabíamos de dónde sacar dinero para el alquiler. Trabajé a tiempo parcial lo mejor que pude, hasta que conseguí un trabajo como entrenador en un club deportivo, adonde iba gente del mundo del espectáculo. Les gustó la forma en que los taladré, pude ganar dinero con la cámara y comencé a filmar. Muchas cosas, pero sobre todo publicidad. Y luego Wolfe vio una de esas fotos y me confió la fotografía clave del problema. Suena como un cuento de hadas, y lo fue. ¡Intenta imaginar algo similar hoy! Richard Avedon, Hiro y otros gigantes estaban filmando para la revista entonces.

Melvin Sokolski nació en 1933 en Nueva York. No recibió una educación formal, lo que no le impidió convertirse en un exitoso fotógrafo de moda y más tarde en director de publicidad
Melvin Sokolski nació en 1933 en Nueva York. No recibió una educación formal, lo que no le impidió convertirse en un exitoso fotógrafo de moda y más tarde en director de publicidad

¿Cómo fue competir con ellos?

Sí, ahora están idolatrados, pero necesitas entender una cosa simple. La principal ventaja del fotógrafo fue la posibilidad de conseguir una estrella. A nadie le importaba que la luz de los grandes retratos de Avedon fuera exhibida por una persona completamente diferente: su nombre era Frank Finocchio, y estoy seguro de que nunca escuchaste ese nombre. Pero Richard estaba listo para posar para Marilyn Monroe y con sus famosos escritores e incluso políticos.

¿Qué cualidad consideras más importante para un fotógrafo?

La capacidad de ver de manera diferente a todos: cuanto más radicalmente difiera su punto de vista del generalmente aceptado, más interesante resultará la toma. Y sigue siendo un soñador.

Es decir, Brodovitch no se equivocó y ¿sigues siendo un romántico completo?

Bueno, nunca perdí el contacto con la realidad, y si tenía una idea, estaba seguro de que podría darle vida. Probablemente hayas leído sobre disparar a una modelo en un globo sobre París y sobre el hecho de que todos pensaban que estaba loca y no creían en el éxito de mi idea. Pero fui perseverante, infatigable y caminé mucho por Nueva York en busca de una solución. Y en un escaparate de una tienda departamental decorada para Navidad, vi bolas de plexiglás de unos 30 centímetros de diámetro, en las que flotaban bolsas. Entré, averigüé el nombre del taller en Nueva Jersey, donde se encargaron, y allí pedí hacer el mismo, solo enorme, 180 centímetros. El gerente se sorprendió y dijo: "Será muy caro". "¿Cuántos?" Yo pregunté. Anunció $ 1.5 mil para un hemisferio, acepté y pagué de mi propio bolsillo, porque entendí que no era realista emitir tal factura a Bazaar. El siguiente obstáculo fue mi asistente de producción. Estaba histérico y me prohibió meter a una persona viva en esta jaula de plástico. Pero también logró convencerlo y realizar un ensayo.

DISPARO DESDE HARPER'S BAZAAR USA, MARZO DE 1963
DISPARO DESDE HARPER'S BAZAAR USA, MARZO DE 1963

¿Entendiste entonces que estabas preparando un rodaje que pasará a la historia?

No pensé en eso. Tenía muchas tareas prácticas por delante: cómo transportarlo a Francia sin dañar la estructura, cómo asegurarlo en el Sena, cómo poner a Simone D'Allencourt adentro sin arruinar su cabello y, idealmente, no ahogarla. Ya sabes, finalmente los cerramos en una bola junto con el peluquero, y luego se deslizó con cuidado … ¡Fue un truco tan acrobático!

Rehaces esta sesión con Jennifer Aniston para la edición de diciembre de 2014 de Bazaar. ¿No había photoshop allí tampoco?

Por supuesto, todo es real. Pero para ser honesto, realmente lamenté haber aceptado. Los tiempos han cambiado, las tareas y los modelos también. Simone sabía moverse como nadie y confiaba en mí por completo. Y Aniston simplemente no me escuchó y cuando yo, por ejemplo, le pedí que se inclinara hacia adelante, lo percibí como un insulto. ¿Pero quieres reír? Hace poco estuve en mi propia exposición y escuché una conversación. El chico le dijo a la chica, señalando una de las fotos con D'Allencourt flotando: "Mira, el tipo es tan bueno en Photoshop". No pude resistir y noté al pasar: "¿Ya se inventó en 1963?" "Aquí hay un tipo inteligente", resopló su interlocutor en respuesta. Los jóvenes son tan divertidos.

RETRATO DE DONNA MITCHELL, 1967
RETRATO DE DONNA MITCHELL, 1967

Pero en la historia con Simona, ¿no cerraste el tema de los vuelos?

Tu verdad. Realmente hice mucho más de esto. ¿Recuerdas la sensación cuando en la infancia estás enfermo con fiebre y de noche, como si despegaras y levitaras sobre la cama? Así que una vez lo experimenté como adulto. Colgamos a Dorothy McGowan sobre el hotel San Regis en París para lo que hoy se conoce como Fly Dior. Llevaba un corsé de los que usan las personas con problemas de columna, le soldaron varios anillos y los atravesaron con hilos metálicos que fueron sostenidos por dos personas. Se ataba otra línea a la pierna; con su ayuda, el asistente podía girar el modelo y cambiar el ángulo. La situación, por decirlo suavemente, no es propicia para flashbacks sentimentales: cualquier movimiento inexacto o falla técnica, y Dorothy se habría caído de cabeza sobre el pavimento de la rue Jean Goujon y se habría estrellado hasta morir. Pero cuando levanté mi Hasselblad y en el visor solo la encontré con un vestido aireado y un techo, me sentí de nuevo como un niño en un sueño mágico, aunque un poco febril.

¿Por qué te convertiste en fotógrafo de moda y no en reportero, por ejemplo?

La respuesta es extremadamente simple y no muy popular en la era del #MeToo, pero la verdad es más importante que la corrección. Siempre he amado a mujeres muy hermosas, incluso estuve casada con una durante 60 años. Pero ella nunca quiso seguir una carrera en la moda. Cuando era muy joven, trabajó a tiempo parcial en Bergdorf Goodman y vio bastantes actores que venían a elegir un abrigo de piel para su esposa, deslizando sigilosamente tarjetas de visita con números de teléfono a vendedoras bonitas. Esa vida no era de su agrado. Pero tenía un gran ojo, recopiló carpetas de material publicitario y editorial para mí que podría haberme perdido, movió mi imaginación hacia adelante.

LABIOS DE TOMADOR, 1965
LABIOS DE TOMADOR, 1965

¿Y qué, nunca te pusiste celoso?

Yo te lo diré. Cuando Eli McGraw (en 1960, la futura actriz comenzó su carrera como asistente de Diana Vreeland, y luego trabajó como estilista durante seis años con Sokolski. Aprox. HB) se mudó de Bazaar a mí, todos me preguntaban: "¿Son amantes ? " Y respondí honestamente: “Sabes, probé el adulterio hace un par de años, ya la mañana siguiente resultó que no tenía absolutamente nada de qué hablar con esta persona. Así que rápidamente aprendí a controlarme ".

Está experimentando una pandemia en su hogar en Beverly Hills. ¿Ella te ha influenciado mucho?

Realmente no, realmente. A menos que salga a la calle con menos frecuencia y use una máscara. Entonces, tengo un estudio, un laboratorio aquí, hay impresoras, puedo hacer una impresión de cualquier tamaño. Mi hijo (Bing Sokolski, camarógrafo de Fear the Walking Dead y Criminal Minds - nota de HB) ha organizado el archivo a la perfección y me hace mantener todo en orden. Por eso estoy preparando libros y exposiciones y, en principio, no me hubiera preocupado por nada si no fuera por la situación política. He vivido en los Estados Unidos durante 87 años y no he seguido demasiado a quién está al mando. Me gustaron más algunos presidentes, otros menos, pero ahora hay pura vergüenza por todos lados. ¿Quiere, por ejemplo, ser presidente? No te conozco en absoluto, pero creo que incluso tú lo harás mejor.

ENTREVISTA: Anastasia Uglik

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